“越剧十姐妹”之一:竺水招的生平简介

2020-06-14 09:14:46阅读:57来源:历史记
标签: 竺水招 民国
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竺水招,原名竺云华,1921年出生于浙江省嵊县灵娥村,越剧小生流派"竺派"创始人,"越剧十姐妹"之一,中国戏剧家协会会员。12岁离开就学数年的本村义学堂,进晋溪后山村之天蟾舞台科班学艺,工小生兼学花旦。因谦逊好学,练功刻苦,打下扎实的武功基础,成为女子越剧中少有的擅长武功的演员之一。在浙江乡镇演出时,与尹桂芳义结金兰。

"越剧十姐妹"之一:竺水招的生平简介

1933年离开就学数年的本村义学堂,十二岁进晋溪后山村之天蟾舞台科班学艺,工小生兼学花旦。因谦逊好学,练功刻苦,打下扎实的武功基础,成为女子越剧中少有的擅长武功的演员之一。在浙江乡镇演出时,与尹桂芳义结金兰。

1939年进上海。

1940年10月与尹在同乐戏院再度合作,任二肩旦。

1941年起在上海长期与尹桂芳合作。

1942年4月,与傅全香任"并头肩"。表演细腻妩媚,清新脱俗,唱腔甜润而柔糯,尤以《三看御妹》一剧最受欢迎,报界有"乐而不淫的花衫佳材"之评语。1942年8月起加入姚水娟领衔的"越华舞台"。1944年夏与尹桂芳合作,上演了《云破月圆》、《石达开》、《宝玉与黛玉》、《春闺梦》、《沙漠王子》等新戏,为越剧改革扩大了社会影响。1947年参加越剧姐妹筹建越剧剧场、兴办越剧学校的《山河恋》义演,饰主角皇后绵姜,为"越剧十姐妹"之一。

1947年9月自组"云华剧团",改演小生。

1948年起,先后与戚雅仙等人合作。解放后该团演出了富有爱国精神和文学性的《南冠草》、《文天祥》等剧目,对女子越剧开拓戏路进行了有益的尝试。1951年参加了抗美援朝捐献"越剧号"飞机筹款义演。

1954年冬率团到南京演出。

"越剧十姐妹"之一:竺水招的生平简介

1956年3月,该团改组为"南京市越剧团",任团长和主演。其戏路宽广,花旦、青衣、小旦、小生、老生乃至老旦等行当均能应工。

1968年在"文化大革命"中受尽迫害致死,后平反昭雪。生前拍有戏曲艺术片《柳毅传书》和唱片多种传世。

主演剧目

有《柳毅传书》、《南冠草》、《桃花扇》、《孔雀胆》、《莫愁女》、《双枪陆文龙》、《范蠡与西施》、《武松与潘金莲》、《孔雀东南飞》、《灰阑记》、《白蛇传》、《中秋之夜》(现代戏)、《天雨花》、《宝莲灯》、《红楼梦》、《西厢记》、《家》、《蔡文姬》、《盘夫索夫》、《碧玉簪》、《江姐》、《梁祝》、《团圆之后》、《铁血丹心》。其中擅演剧目有《南冠草》、《碧玉簪》等。 1962年《柳毅传书》拍成戏曲片,是为绝品。

德艺评价

关于竺水招的戏路,因无更多影视资料可供查证,就只能从一些简单的戏目表里我发现一二。在和尹桂芳搭档合演的戏中,看剧名好象一般都是大家闺秀,只有《葛嫩娘》比较例外,以前戏曲界演的《葛嫩娘》,和绍兴小百花的《风尘英烈》相差极远,那葛嫩娘是个年纪轻、武功好、性格开朗的女孩子,所以这是一个改变戏路的角色。此外,在《秋海棠》一剧中,竺水招是一赶二,同时饰演了罗湘绮和梅宝这两个角色。

改演小生以后,她和戚雅仙演过一个戏,《白了少年头》,这出戏竺水招饰的男角从年少演到年老。在《骊城烽火》中,竺水招饰演周幽王时期的一员武将。

刚解放时,越剧有一个大会演,这次会演中没有尹桂芳,竺水招演出的剧目是令人目瞪口呆的,她和戚雅仙合作演出了《小放牛》。另外,她还与戚雅仙合演了《卖婆记》这一类乡土气息非常浓的小戏。戏路之宽,在这些剧名中亦可见一斑了。

竺水招的表演凝重深沉、儒雅大方,功底扎实,戏路宽广,能生能旦、能文能武,唱腔质朴细腻,柔中带刚,在越剧界独树一帜,自成竺派。她主演的神话越剧《柳毅传书》被拍成彩色电影,蜚声海内外。

竺水招生性淡泊,不善交际。她的越剧观众曾经很多,但是和她有接触的戏迷非常少。竺水招从来很少与戏迷打成一片。竺水招长得特好看,她的身形并不很高,皮肤也并不是很白,不爱笑是她的性格,并非出于故意或存心,但是,对人非常亲切、友好。她的言语、行为、神情,举手投足待人接物都带着一种天生的温柔、体贴以及随和。傅全香曾经说"整个越剧界呼尹竺为'大姐'而不名……",这里面有今天提起竺水招再也想象不出的分量。

"越剧十姐妹"之一:竺水招的生平简介

竺水招在学戏时学的是武生,满师出科以后却改了花旦,和尹桂芳走了个反向,尹桂芳是学的花旦,后来却成了小生,这一个"行当变异"仿佛都是从沈家门那个戏班开始的。尹竺首次合作只有半年左右的时间,尹桂芳随班辗转于杭州、上海,竺水招走的地方可远,是到了福建、江西等地,_t0138f8c6d02b2165f0.jpg_1]她那时不过十六七岁的年纪。当尹桂芳在黄岩一带演出时,竺水招从江西回来,尹桂芳邀竺水招,这就有了第二次的合作,这一次合作就遇上了飞来之灾,也是两人结拜的契机由来。尹竺第二次分手以后,尹桂芳那时可能是在宁波一带,从宁波再去上海的,而竺水招要比她晚得多了。所以越剧十姐妹之中,竺水招的年龄虽然较大,但她去上海是最晚的一个人。都说尹竺从1941年就开始合作了,但真正意义上来讲,可能应从1943年算起。越剧界早期搭人时间都不长,这一对相应是比较长的,所以有一些称号,叫做"舞台情侣"、"台上鸳鸯",越剧界真正的黄金搭档是从她们开始的。两人搭档的名剧《沙漠王子》一鸣惊人,从此成为尹派当家传统戏。

艺术传承

江苏省剧协副主席、南京市剧协主席、著名越剧表演艺术家竺小招,满怀深情地回顾了母亲的艺术人生,并谈了对于竺派艺术的传承与发展的体会。老艺术家的代表、竺水招先生的同事计大为、蒋鸿鳌在缅怀老团长的艺术和人生时非常激动。在《柳毅传书》中饰钱塘君的蒋鸿鳌说,"我23岁进团,多亏了老团长对我的精心培养,她是自己掏钱办团啊"。计大为表示,竺派唱腔正如竺水招其人,憨厚正直,没有过多花哨的舞台技巧,这也是竺派艺术的核心所在。不仅要传承其唱腔,更要深入探讨竺水招对人物性格的塑造,这才是对她最好的纪念。

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